《在英格兰》，辛酸的流浪诗歌

高一（12）班　黄俊丹

《在英格兰》 

多 多

当教堂的尖顶与城市的烟囱沉下地平线后

英格兰的天空，比情人的低语声还要阴暗

两个盲人手风琴演奏者，垂首走过

没有农夫，便不会有晚祷

没有墓碑，便不会有朗诵者

两行新栽的苹果树，刺痛我的心 

是我的翅膀使我出名，是英格兰

使我到达我被失去的地点

记忆，但不再留下犁沟

耻辱，那是我的地址

整个英格兰，没有一个女人不会亲嘴

整个英格兰，容不下我的骄傲 

从指甲缝中隐藏的泥土，我

认出我的祖国──母亲

已被打进一个小包裹，远远寄走……

《在英格兰》一首不知打动多少旅居国外的游子的诗。不可否认，这是一首怀乡的佳品，淡淡的叙述却勾起人们心底最深处的思念。但是因为它的作者是多多，这首诗便注定是不平淡的。

多多，一个带有冲击性的名字。即使在今天中国当代诗歌疲弱不振之时，多多仍然是站在最前端“冲锋陷阵”之人，他的地位及力量我们不可忽视。自他提起手中的笔写下第一首诗开始时，他的诗歌便是“力量”的代名词。这种“力量”让他的诗歌初看之下给人一种惊悚之感，那带有一种黑色、阴沉的色调，淡淡的弥漫一种颓废之感。于是，有人受不了了，便认为多多的是不值得一读，他是在摧残着汉语的美感，不过在真正钻研过多多诗歌的人看来，多多诗歌语言所带有的“力量”，恰恰是对汉语的表达能力的极限的挖掘，如“如果对多多这三十多年来的诗歌作一次小小的抽样回顾，相信任何直取诗歌核心的诗人和读者都会像触电一样，被震退好几步——怎么可以想象他在写诗的第一年也即1972年就写出《蜜周》这首无论语言或形式都奇特无比的诗，次年又写出《手艺》这首其节奏的安排一再出人意表的诗？他从一开始就直取诗歌的核心。”（《多多：直取诗歌的核心》黄灿然）还有便是“多多的诗极为难懂，但难以卒读并非由于思维混乱和不知所云，而是诗人故意把语言的传导功能降到了近乎使语义结构崩溃的边缘。多多是一位极限型诗人，一如投身于极限运动的现代人，多多是当代最倾心于语言的极限性实验的诗人。他以极大的热情向汉语的表达极限挑战，汉语的张力在他笔下急剧增大，但也不时地绷断语义的连环。”（《北京青年现代诗十六家》庄周），这些评论无不是对多多善用语言的能力的高度评价和赞美。

可是，这些评价和赞美都是在多多开始写作多年后才真正大范围的到来，从来没有一个人否认多多的天才，但在多多写诗的初期，也恰恰是中国最混乱的时期—文革。特殊的时局制约着多多的发挥，也阻止着人们对多多深入了解，“多多早年的许多诗句都充满了对当年（‘文革’期间）极‘左’制度的抨击和对自由的渴望，这些诗在当时显然是耸人听闻的呼声。据说，当时只要听说有关部门在追查地下诗，多多就如惊弓之鸟四处找寻那些抄录他的诗的朋友，要求他们尽快焚毁，以防落入有关部门手中。”（《“文化大革命”中的地下诗歌》，载《倾向》，1997年夏季号，第14页。有略作修改）或许无法再忍受这种社会状况，也或许是其他原因，多多出国，并在国外漂泊多年，但也因此多多进入了他创作的黄金期，写下了如《在英格兰》这样脍炙人口的作品。

《在英格兰》是作者刚到国外时所写的诗，其实相对于多多的其它诗歌来说，它在语言与形式上并没有十分奇特。在前三行中，多多只是略谈时间地点，阴暗、寂静是整首诗的基调，这首诗就如同“英格兰的天空”一般灰蒙蒙的。但到了第四、五行，多多开始了抒情，他使用了“没有……便不会有”这样的句子，这种句子是对一种事物对另一种事物的强烈依附性的描述，让我不禁猜测，多多是不是想说“没有祖国，便不会有我，不会有我的诗歌”。而在第六行“两行新栽的苹果树，刺痛我的心”。乍看之下，会让人觉得摸不着头脑，觉得与前后都不连贯，但这不也就是多多诗歌的特点吗？并且“新栽”这个词语让人感触良多，一棵正在茂盛生长的小苹果树，却在它刚长出样的时候，被移栽到一个新的地点，它“脚下”的泥土已不是它熟悉的了，这正是多多对自己目前的流浪生活的隐喻吧，所以他也就“痛心”了。

如果说以上的诗句是写实物，那么接下来的抒情就是用抽象的语言来刺痛我们的心。使作者出名的“翅膀”指的应该是他的诗歌，他的文学才华，也应该是他能够出国的条件吧。但是作者却到达了一个“被失去的地点”，这一句话本不符合我们的日常的汉语使用习惯，不过却让我们更强烈的感受到作者内心中一种迷失之感，他如今的生活已经没有能够让他深刻记忆的事情。而在接下来的几行中，那是多多的感叹，也是被徐敬亚称为“百年名句”的抒情，“耻辱，那是我的地址”写出的是作者对自己一生凄惨的概括，在祖国担惊受怕，在国外的茫然混沌。“整个英格兰，没有一个女人不会亲嘴，整个英格兰，容不下我的骄傲”一切都没有，什么都没用，只有周围人漠视的目光和“我”不肯低头的骄傲。

而到了文章的最后三行，多多直接写出了他浓厚的思乡之情，在指甲缝中那极其微小的角落了，隐藏着祖国的泥土，也是“我”最后寄托感情之处，但是“我”却没办法接近，只能看着祖国逐渐远离着“我”，用似有若无的结尾结束了这一辛酸的怀乡诗。 

但是距离这首诗的诞生已经将近20年了。20年，足以改变许多，无论人还是事，还是世界。中国也早已不是那个到处充满着禁忌和制约的国家，如今的中国迈上了现代化，社会的开放度和包容度也越来越大，终于能够让多多充分发挥自己的才华，所以多多在04年回国任教。而多多也由壮年变成中年，甚至逐渐迈向老年，在他身上年轻时的轻狂只剩下了些许的影子，留在他身上是历经沧桑的和蔼，在他近来的诗作可以体现出来，他运用语言的能力依旧出色完美，但那种年轻特有的尖锐淡了许多，有的是人到中年的沉稳霸气。多多的诗歌不同时期具有不同的美，但它内含的“力量”与震撼是永远不会消失的，就像是《在英格兰》当中的乡愁，那一刹那的悲伤随着这首诗永远流传下去，寄到每个人的心中。

参考资料：

１. 《多多：直取诗歌的核心》黄灿然

２. 《北京青年现代诗十六家》庄周

３. 《”文化大革命”中的地下诗歌》，载《倾向》，1997年夏季号，第14页。有略作修改