专制的“梦之国”

     ——评《我是一个任性的孩子》

高一（12）班　赵 漪

天气总是阴晴不定，像个任性的孩子般，随性地、肆意地挥霍着感情……在绵绵的春雨中，远近的景物都被迷蒙的雨雾笼罩了，仿佛让人身临仙境，只感到脑中一片空白，和一股莫名的冲动——我低下头，翻动着那本刚买来的诗集，不经意的《我是一个任性的孩子》这个标题尤为醒目地跃入我的眼球，进入了我内心最软最深处，这就是朦胧派诗人顾城的作品。起初，看到这首诗的时候感觉很温暖、很明亮，脑海中不禁出现“雨后天空，彩虹出现，衬出一片蓝天”，如此开阔、纯净的场面！

就这样，我反复地读着，读着一句句精致而美好的童话——直到，梦醒了！我开始怀疑，怀疑这童话并非童话，而是作者建起的防护墙，而里面，有属于他的王国……只属于他的！

“我是一个任性的孩子∕我想在大地上画满窗子∕让所有习惯黑暗的眼晴都习惯光明”——这是一个如此恢弘，不切实际的梦想。而“所有”这个字眼则体现了这种举动是近似专制的，单用孩子气来解释已不够。这是作者以他异世界的角度描绘出他的所逃避的黑暗现实。顾城是逆道而行的，他用心去观察世界，用心去构建他想要的“窗子”，这“窗子”则是他通往纯粹梦之国的钥匙。

“彩色蜡笔”“玻璃糖纸”，这些美好的意象，纯粹出淤泥而不染的莲花，这不正是孩童时代稚嫩的我们所追求的梦吗？……简单而纯洁，作者的文字在平凡中脱俗，他坚持以绝对的方式，以一颗赤诚的心，用任性去构建他的王国。在王国里，他是统治者：“我希望/每一个时刻/都像彩色蜡笔那样美丽”，我们要注意“每一个”这个字眼，以及“画下一只永远不会/流泪的眼睛”中的“永远”和“我想涂去一切不幸”中的“一切”……这些过于绝对的字眼，在现实中是不复存在的。万事都没有绝对，这些词显然是与现实相悖的。然而，它们却成了顾城童话世界中美好纯粹的专有修饰词，如果少了这些专制的词，我确信顾城的诗将会逊色几分。如“我让他们挨得很近/让它们相爱/让每一个默许/每一阵静静的/春天的激动/都成为一朵小花的生日”，我们要注意“让”这个字眼，好似一切都在作者的掌控之中。他就如那结合天地之灵的造物主，执拗地按照他的意志来建筑他的伊甸园。正是因为其诗的绝对性，才可渲染出一个如此唯美的童话王国。

顾城认为诗的本质是爱情，保持诗的纯洁性，是他一生奋斗的目标。如“她没有见过阴云/她的眼睛是晴空的颜色”，作者追求诗的纯洁性，然而他却将这一定准强加在他未来的伴侣的身上，这显然是不切实际的思想禁锢。顾城又认为诗重在真，诚实。可见他眼中的她也是如此。如“她永看着我/永远，看着/绝不会忽然掉过头去”。我们要注意“永远、永远、绝不会”这几个字眼，这三个词就如层层递进的阶梯，一步步地把此句升至于专制的顶峰。从这里可看出，顾城是个占有欲和控制欲都极其强的人，他绝不允许爱情对他的背叛和不忠。

然而，专制是落后的，历史证明它终将消亡，顾城的童话世界也不例外，它终究破碎。他的专制、乖戾暴露出他的脆弱和不安。有人说：“专制有毒品的特性。”就如顾城，当他还没觉悟，还相信专制及其各种价值观时，此时专制所激发的“生产力”远远大于现实，这是专制与“生产力”唯一的蜜月期，是吸食毒品的飘飘欲仙期。如“画下清晰的地平线和水波/画下许许多多快乐的小河”“画下一个个早早醒来的节日——上面贴着玻璃糖纸/和北方童话的插图”……当他开始怀疑的时候，专制的破坏“生产力”程度远远大于现实，这是吸食毒品的欲摆不能期。如“但不知为什么/我没有领到蜡笔/没有得到一个彩色的时刻/我只有我/我的手指和创痛/只有撕碎那一张张/心爱的白纸。”最后就剩下两个选择：死亡和戒毒。但他对于那纯粹的童话王国已走火入魔了。他渴望当“王”，不，他坚决要当“王”，就如封建社会的皇孙为了当皇帝而不惜牺牲性命一样，顾城以生命作筹码交换了只属于他的国度。然而，专制是极端的又是自私的，顾城最终选择了“自毁毁人”来结束他这扑朔迷离的一生，虽然这完成了他对自我的审判，但留下的却是一个悲剧！

政治学之父马基亚维里曾精辟地指出：“专制统治还需要靠谎言这个支柱来支撑。”是的，在顾城的童话王国中，我们可以发现每一处都是精致而易碎的谎言，每一个意志都由他所主宰。顾城是可悲的，走上了一条腐朽的专制道路，他越陷越深，难以自拔，最终被自已所编织的谎言所欺骗了，义无反顾地奔向了宿命的临界点。

参考资料：http://www.gucheng.net/顾城之城